| Nome: | Descrição: | Tamanho: | Formato: | |
|---|---|---|---|---|
| 7.74 MB | Adobe PDF |
Orientador(es)
Resumo(s)
En Portugal, a lo largo del siglo xix, especialmente en los dos últimos tercios del siglo, los motivos vegetales y los animales son los que más aparecen en joyería. Las decoraciones vegetales, más comunes, evolucionaron desde representaciones más estilizadas a otras más realistas. Al mismo tiempo, tanto en temas de gusto como de modelos utilizados, no hay que olvidar que la joyería portuguesa se enmarca en la producción europea, siendo especialmente influyentes la joyería inglesa y la francesa. Algunos libros de diseños de joyas portuguesas, que funcionan como probables catálogos de tiendas de orfebres, ofrecen varias soluciones de plantas y animales en la aplicación de adornos de tocado, pendientes, pulseras, collares o alfileres.Entre los animales más comúnmente utilizados, se encuentran las aves y las serpientes. A finales del xix, existió una especial predilección por los animales fantásticos. Entre las plantas, las uvas muy del gusto del segundo tercio del ochocientos, mientras que las flores estuvieron siempre presentes en las joyas, recurriendo a materiales diversos para su aplicación, desde los diamantes a los corales, de las perlas a las turquesas.Las técnicas como el esmalte, con sus distintos cromatismos, crearon adornos con fuerte sentido realista, sobre todo en la representación de follajes, de los que el retrato dio testimonio en numerosos ejemplos.
A Portugal, all llarg del segle xix, especialment als dos últims terços del segle, els motius vegetals y els animals són els que més apareixen en la joieria. Les decoracions vegetals, més comuns, van evolucionar des de representacions més estilitzades a d’altres més realistes. Al mateix temps, tant en temes de gust com de models utilitzats, no s’ha d’oblidar que la joieria portuguesa s’emmarca dins la producció europea, sent especialment influents la joieria anglesa i la francesa. Alguns llibres de dissenys de joies portugueses, que funcionen com a probables catàlegs de botigues d’orfebres, ofereixen diverses solucions de plantes i animals dins l’aplicació d’adorns de tocat, pendents, polseres, collars o agulles.Entre els animals més comunament utilitzats, es troben les aus i les serps. A finals del xix, existia una especial predilecció pels animals fantàstics. Entre les plantes, el raïm era molt del gust del segon terç del vuit-cents, mentre que les flors eren sempre presents a les joies, recurrent a materials diversos per a la seva aplicació, des dels diamants als corals, de les perles a les turqueses.Les tècniques com l’esmalt, amb els seus diferents cromatismes, van crear adorns amb fort sentit realista, sobre tot dins la representació de fullatges, dels quals el retrat va donar testimoni en nombrosos exemples.
In Portugal, throughout the nineteenth century, and especially in the last two thirds of it, floral and animal motifs appear the most in jewellery. Floral decoration, more common, evolved from more stylized representations to other, more realistic ones. At the same time, in both questions of taste and the models used, it must not be forgotten that Portuguese jewellery falls within European production, English and French jewellery being especially influential. Some books of Portuguese jewellery designs, which probably function as catalogues in precious metalworkers’ shops, offer several floral and animal designs in the application of decoration for headdresses, pendants, bracelets, necklaces and hairpins. 279Birds and snakes are some of the most commonly used animals. In the late nineteenth century, there was a special predilection for imaginary creatures. As for plants, grapes were very much in vogue in the middle third of the nineteenth century, while flowers were always present in jewels. Different materials were used for their application, from diamonds to corals, pearls to turquoises. Techniques such as enamelling, with its different colouring, created highly realistic ornaments, above all in the representation of foliage, to which portraiture bore witness in numerous examples.
A Portugal, all llarg del segle xix, especialment als dos últims terços del segle, els motius vegetals y els animals són els que més apareixen en la joieria. Les decoracions vegetals, més comuns, van evolucionar des de representacions més estilitzades a d’altres més realistes. Al mateix temps, tant en temes de gust com de models utilitzats, no s’ha d’oblidar que la joieria portuguesa s’emmarca dins la producció europea, sent especialment influents la joieria anglesa i la francesa. Alguns llibres de dissenys de joies portugueses, que funcionen com a probables catàlegs de botigues d’orfebres, ofereixen diverses solucions de plantes i animals dins l’aplicació d’adorns de tocat, pendents, polseres, collars o agulles.Entre els animals més comunament utilitzats, es troben les aus i les serps. A finals del xix, existia una especial predilecció pels animals fantàstics. Entre les plantes, el raïm era molt del gust del segon terç del vuit-cents, mentre que les flors eren sempre presents a les joies, recurrent a materials diversos per a la seva aplicació, des dels diamants als corals, de les perles a les turqueses.Les tècniques com l’esmalt, amb els seus diferents cromatismes, van crear adorns amb fort sentit realista, sobre tot dins la representació de fullatges, dels quals el retrat va donar testimoni en nombrosos exemples.
In Portugal, throughout the nineteenth century, and especially in the last two thirds of it, floral and animal motifs appear the most in jewellery. Floral decoration, more common, evolved from more stylized representations to other, more realistic ones. At the same time, in both questions of taste and the models used, it must not be forgotten that Portuguese jewellery falls within European production, English and French jewellery being especially influential. Some books of Portuguese jewellery designs, which probably function as catalogues in precious metalworkers’ shops, offer several floral and animal designs in the application of decoration for headdresses, pendants, bracelets, necklaces and hairpins. 279Birds and snakes are some of the most commonly used animals. In the late nineteenth century, there was a special predilection for imaginary creatures. As for plants, grapes were very much in vogue in the middle third of the nineteenth century, while flowers were always present in jewels. Different materials were used for their application, from diamonds to corals, pearls to turquoises. Techniques such as enamelling, with its different colouring, created highly realistic ornaments, above all in the representation of foliage, to which portraiture bore witness in numerous examples.
Descrição
Palavras-chave
Motivos vegetales Motivos animales Esmalte Retrato Motius vegetals Motius animals Esmalt Retrat Floral motifs Animal motifs Enamelling Portraiture
Contexto Educativo
Citação
Vasconcelos e Sousa, G. (2018). Representações fito e zoomórficas na joalharia em Portugal no século XIX. In 3r Congrés Europeu de Joieria “La Joia en L’art i L’art en la Joia”, Barcelona, España, 17-18 Novembre 2016. (pp. 276-293). Barcelona: Museu Nacional d’Art de Catalunya