A carregar...
Publicação
Cinematographic resonances: points of contact and overflows in the definition of experimental-structural cinema alongside the cinematic oeuvre of Narcisa Hirsch and Rose Lowder
| Nome: | Descrição: | Tamanho: | Formato: | |
|---|---|---|---|---|
| 629.82 KB | Adobe PDF |
Autores
Orientador(es)
Resumo(s)
Experimental cinema, understood here as a porous concept originating in the Western world, grew a structuralist offshoot, which influenced the production of specific movies made in Latin America, which distanced themselves from Third Cinema, a popular movement of the 60s and 70s. Within this subculture, and immediately afterwards in the 80s and 90s, two filmmakers and visual artists sprang into view: Narcisa Hirsch, born in Berlin, but working and filming in Argentina; and Rose Lowder, born in Lima and working in France. At first glance, it could be said that their films dialog with the styles and the goals of what has been known as structural film, a movement of the English-speaking world. However, these two filmmakers, having taken this movement as their starting point, refused to adhere to its norms. This allows us to reflect upon the filmic resonances of their work while also transcending the confines of structural film. In order to accomplish this, we must first define experimental and structural film, citing both Western and Latin American authors, such as Duncan Reekie, A. L. Rees, P. Adams Sitney, Peter Gidal, Juan Pablo Lattanzi, Andrea Giunta and Silvestre Byron. Secondly, we shall analyze Lowder and Hirsch's filmic oeuvre while drawing on various other authors. In so doing, we shall unlock new perspectives of two key female actors, who propose a transformation of cinematic language, putting into question no only how the images of cinema might be perceived, but also how the concept of experimental cinema can be understood within Latin America or outside of it.
O cinema experimental, entendido como conceito poroso originado no mundo ocidental, teve uma vertente estruturalista que influenciou a produção de filmes particulares realizado na América Latina, as quais distanciaram-se, em certa medida, dos postulados do terceiro cinema, que floresceu durante as décadas de 1960 e 1970. Por volta dessa época, e imediatamente depois, nas décadas de 1980 e 1990, emergiram duas cineastas e artistas visuais: Narcisa Hirsch, nascida em Berlim, mas desenvolvendo a sua obra na Argentina, e Rose Lowder, nascida em Lima e trabalhando a sua obra na Franca. À primeira vista, poder-se-ia dizer que suas peças fílmicas dialogam com o estilo e os objetivos do chamado de cinema estrutural de origem anglo-saxônica. Contudo, a pesar de partirem desse movimento cinematográfico, as duas cineastas não pretenderam aderir estritamente aos seus cânones. Assim, refletimos sobre as ressonâncias fílmicas que Hirsch e Lowder propõem para além dos fundamentos do cinema estrutural. Para tanto, começamos com uma discussão sobre como definir cinema experimental e estrutural, citando autores de Ocidente e América Latina, como Duncan Reekie, A. L. Rees, P. Adams Sitney, Peter Gidal, Juan Pablo Lattanzi, Andrea Giunta o Silvestre Byrón. Em seguida, analisamos peças fílmicas de Hirsch e Lowder em relação a outros autores diversos. Isso lançará luz sobre duas figuras femininas chave que propõem uma transformação na linguagem cinematográfica, questionando não apenas como as imagens podem ser percebidas, mas também como o conceito de cinema experimental é compreendido dentro e fora da região.
O cinema experimental, entendido como conceito poroso originado no mundo ocidental, teve uma vertente estruturalista que influenciou a produção de filmes particulares realizado na América Latina, as quais distanciaram-se, em certa medida, dos postulados do terceiro cinema, que floresceu durante as décadas de 1960 e 1970. Por volta dessa época, e imediatamente depois, nas décadas de 1980 e 1990, emergiram duas cineastas e artistas visuais: Narcisa Hirsch, nascida em Berlim, mas desenvolvendo a sua obra na Argentina, e Rose Lowder, nascida em Lima e trabalhando a sua obra na Franca. À primeira vista, poder-se-ia dizer que suas peças fílmicas dialogam com o estilo e os objetivos do chamado de cinema estrutural de origem anglo-saxônica. Contudo, a pesar de partirem desse movimento cinematográfico, as duas cineastas não pretenderam aderir estritamente aos seus cânones. Assim, refletimos sobre as ressonâncias fílmicas que Hirsch e Lowder propõem para além dos fundamentos do cinema estrutural. Para tanto, começamos com uma discussão sobre como definir cinema experimental e estrutural, citando autores de Ocidente e América Latina, como Duncan Reekie, A. L. Rees, P. Adams Sitney, Peter Gidal, Juan Pablo Lattanzi, Andrea Giunta o Silvestre Byrón. Em seguida, analisamos peças fílmicas de Hirsch e Lowder em relação a outros autores diversos. Isso lançará luz sobre duas figuras femininas chave que propõem uma transformação na linguagem cinematográfica, questionando não apenas como as imagens podem ser percebidas, mas também como o conceito de cinema experimental é compreendido dentro e fora da região.
Descrição
Palavras-chave
Cinema estrutural Cinema experimental Experimental cinema Narcisa Hirsch Rose Lowder Structural film
Contexto Educativo
Citação
Vargas, P. V. (2026). Cinematographic resonances: points of contact and overflows in the definition of experimental-structural cinema alongside the cinematic oeuvre of Narcisa Hirsch and Rose Lowder. Cuadernos de Musica, Artes Visuales y Artes Escenicas, 21(1), 38-51. https://doi.org/10.11144/javeriana.mavae21-1.rcof