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Chromatic reintegration in contemporary monochromatic unvarnished paintings: a case study based on artwork from Jorge Martins

2020-12-11Journal article Open access
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dc.contributor.authorAleixo, Marta
dc.contributor.authorBailão, Ana
dc.contributor.authorGomes, Andreia E.
dc.contributor.authorLinhares, João
dc.contributor.authorSan Andrés, Margarita
dc.contributor.authorNascimento, Sérgio
dc.date.accessioned2021-04-02T10:39:53Z
dc.date.available2021-04-02T10:39:53Z
dc.date.issued2020-12-11
dc.description.abstractThe choice of chromatic reintegration materials for contemporary monochromatic oil and acrylic emulsion unvarnished paints is usually a problem before treatment. This kind of paintings maybe subject to abrasions, especially on the edges, fingerprints and smudges, mainly caused during handling. Being unvarnished works, chromatic reintegration becomes a more complex process as no protective layer exist over the paint. The aim of this work was to assess the materials that over performed in the reintegration of paintings from the Portuguese painter Jorge Martins. Representative mock-ups made with the artist and using his materials and techniques were artificially aged. Different types of materials, aqueous and non-aqueous, were then tested to assess the best ones. It was found that the best results were obtained with Ferrario® pigment dispersed in the Tri-Funori® binding medium and with Winsor & Newton® Designers Gouache, both aqueous and non-toxic.pt_PT
dc.description.abstractLa selección de los materiales de reintegración cromática para las pinturas contemporáneas monocromas no barnizadas al óleo y al emulsión acrílica son un problema antes del tratamiento de conservación y restauración. Este tipo de pinturas tiene abrasiones, especialmente en los lados, huelas digitales y manchas, principalmente causadas durante el manejo. Porque son pinturas sin barnizar, la reintegración cromática se convierte en un proceso más complejo ya que la capa protectora no existe sobre la pintura. El objetivo de este trabajo fue evaluar los materiales que tuvieron un rendimiento superior en la reintegración de las pinturas del pintor portugués Jorge Martins. Las maquetas representativas hechas directamente con el artista y usando sus materiales y técnicas fueron artificialmente envejecidas. Luego se probaron diferentes tipos de materiales, acuosos y no acuosos, para evaluar los mejores. Se descubrió que los mejores resultados se obtuvieron con materiales acuosos y no tóxicos como los pigmentos en polvo de Ferrario® disperso en el medio Tri-Funori® y con las gouaches de Winsor y Newton®pt_PT
dc.description.abstractA escolha dos materiais de reintegração cromática para pinturas contemporâneas a óleo e emulsão acrílica não envernizadas, constituem um problema antes do tratamento de conservação e restauro. Este tipo de pinturas contém abrasões, impressões digitais e manchas de sujidade, que aparecem em particular nas laterais, maioritariamente causadas pelo manuseamento. Por serem pinturas não envernizadas o processo de reintegração cromática torna-se complexo, uma vez que não existe qualquer camada de proteção na pintura. O objetivo deste trabalho foi avaliar os materiais que tiveram um desempenho superior durante as reintegrações cromáticas das pinturas do pintor português Jorge Martins. Construíram-se com o artista, maquetas representativas da sua técnica pictórica recorrendo aos seus materiais. As mesmas maquetas foram artificialmente envelhecidas. Para uma avaliação do mais indicado, diferentes tipos de materiais aquosos e não aquosos, foram testados. Verificou-se que os melhores resultados, foram obtidos com os pigmentos da marca Ferrario® disperso em Tri-Funori® e com os guaches da marca Winsor & Newton®, ambos aquosos e não tóxicos.pt_PT
dc.description.versioninfo:eu-repo/semantics/publishedVersionpt_PT
dc.identifier.doi10.37558/gec.v18i1.817pt_PT
dc.identifier.eid85098802158
dc.identifier.issn1989-8568
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/10400.14/32444
dc.identifier.wos000598650700033
dc.language.isoengpt_PT
dc.peerreviewedyespt_PT
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/pt_PT
dc.subjectChromatic reintegrationpt_PT
dc.subjectTri-Funori®pt_PT
dc.subjectGouachespt_PT
dc.subjectMonochromaticpt_PT
dc.subjectNon-varnishedpt_PT
dc.subjectAcrylicspt_PT
dc.subjectOilspt_PT
dc.subjectReintegración cromáticapt_PT
dc.subjectGuachespt_PT
dc.subjectMonocromopt_PT
dc.subjectNo-barnizadaspt_PT
dc.subjectAcrílicospt_PT
dc.subjectÓleospt_PT
dc.subjectReintegração cromáticapt_PT
dc.subjectMonocromáticospt_PT
dc.subjectNão-envernizadaspt_PT
dc.titleChromatic reintegration in contemporary monochromatic unvarnished paintings: a case study based on artwork from Jorge Martinspt_PT
dc.title.alternativeLa reintegración cromática en pintura contemporánea monocromática sin barnizar: un caso de estudio basado en la obra de Jorge Martinspt_PT
dc.title.alternativeReintegração cromática em pinturas contemporâneas monocromáticas sem verniz: um estudo de caso a partir da obra de Jorge Martinspt_PT
dc.typejournal article
dspace.entity.typePublication
oaire.citation.endPage338pt_PT
oaire.citation.issue1pt_PT
oaire.citation.startPage328pt_PT
oaire.citation.titleGe-Conservacionpt_PT
oaire.citation.volume18pt_PT
person.familyNameBailao
person.familyNameMaciel Linhares
person.familyNameNascimento
person.givenNameAna
person.givenNameJoão Manuel
person.givenNameSérgio
person.identifierM-7020-2013
person.identifier.ciencia-id4F14-C58B-E838
person.identifier.ciencia-idED11-ED0C-E711
person.identifier.ciencia-idBA1D-3C4C-51D8
person.identifier.orcid0000-0002-2652-0843
person.identifier.orcid0000-0001-9197-5134
person.identifier.orcid0000-0002-2503-9003
person.identifier.ridT-1727-2019
person.identifier.scopus-author-id55328290800
person.identifier.scopus-author-id15022608200
person.identifier.scopus-author-id7003805778
rcaap.rightsopenAccesspt_PT
rcaap.typearticlept_PT
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